IMAGEN PRODUCCIONES Y LUMITON

Detalle de la noticia turistica:


A 80 AÑOS DE LA FUNDACION DE LOS ESTUDIOS CINEMATOGRAFICOS LUMITON
IMAGEN PRODUCCIONES TRANSCRIBE LOS ARCHIVOS FILMICOS DEL MUSEO DEL CINE LUMITON


Adhiriendo a los 80 años de la fundación de la empresa Estudios y Laboratorios Cinematográficos Lumiton, y en un acuerdo de cooperación celebrado con el Museo del Cine Lumiton que guarda la colección de peliculas filmadas por el sello, Imagen Producciones de Argentina se ha comprometido a la transcripción de todo el archivo consistente en casi 100 largometrajes del primer estudio de cine sonoro nacional ubicado en Munro, partido de Vicente López, en la provincia de Buenos Aires.

Las películas que fueron copiadas en formato de cinta hace más de 15 años están siendo procesadas en formato digital, lo cual extenderá la vida de dichas copias, como asimismo permitirá al Museo del Cine Lumiton programar ciclos de proyecciones en formato DVD a los visitantes, escuelas y vecinos en general.
El sello Lumiton encierra en su historia la historia misma del inicio de la radiodifusión Argentina. Nació de la inspiración de hombres que realizaran en el país la primera transmisión de radio el 27 de agosto de 1920.  
Ellos fueron Enrique Telémaco Susini, César José Guerrico, Luis Romero Carranza y Miguel Mujica, todos ellos médicos, dedicados a la electrónica y con grandes e importantes conocimientos de sonido.
Munro fue el pueblo elegido para convertirse en la cuna del cine sonoro argentino.
Su topografía tuvo diferentes paisajes. La antigua quinta \"la Algovia\", propiedad de Isabel Zeller de Lehman, en el año 1919. El progreso obligó al trazado de calles, subdividiendo los campos más grandes, quedando la quinta reducida a poco más de una hectárea.
El 31 de octubre de 1931 comenzó la historia que dio el puntapié inicial e identidad de un pueblo.
Así nació Lumiton en la manzana delimitada por la avenida Mitre y las calles Marconi, Ugarte y Sargento Cabral,
Luego de 8 meses ya contaban con la primera galería de filmación, laboratorio propio y otras instalaciones técnicas.
el sábado 17 de diciembre de 1932 se inauguró el estudio, con una presentación para la prensa y el ambiente cinematográfico, momento en el que se exhibieron algunos cortos de prueba.
Para entonces ya se había asociado el ingeniero Raúl Orzábal Quintana, artífice del primer equipo de sonido de la empresa, por lo que las películas contaban  con un nivel técnico inusual, invalorable en ese primer tirmpo del cine sonoro, sumado a ello la calidad artística que exhibían, permitió conquistar el mercado de habla hispana.
El desarrollo de una particular personalidad comenzaba desde la presentación de cada filme, con el tañido del gong, a cargo del primer bailarían del teatro Colón de Buenos Aires, Michael Borowsky, idea luego utilizada por la productora inglesa de J. Arthur Rank.
El primer estudio de Lumiton tenía una dimensión de 15 x 35 metros. Fue el corazón de la compañía. Allí se aprendió paso a paso los pormenores de la naciente industria.
En 4 años estuvieron terminados los 4 estudios que se construyeron tomando como modelo los estudios de Hollywood, laboratorios, microcine, camarines, talleres de carpìntería y una utilería de las más importantes del país.
La infraestructura, lo mismo que sus producciones, resultaron fundamentales para el crecimiento de la cinematografía nacional.
El chalet -hoy sede del Museo- se pergeño como camarin y lugar de descanso, en las largas jornadas de filmación, para las grandes figuras protagónicas.
No todo estaba en Munro: En la calle Cangallo 1856, de la Ciudad de Buenos Aires, se estableció la administración y distribución, de manera tal que Lumiton- el nombre adoptado que mezclaba las palabras \"luz y sonido\"- contaba con un personal estable de 400 empleados.
El capital inicial de 300.000 pesos se utilizó, entre otras inversiones, para el aprendizaje. Asi se incorporaron dos técnicos con experiencia: John Alton, un fotógrafo norteamericano que trabajaba en Joinville y Laszlo Kish, de orígen húngaro, encargado de montaje.
La primera producción- Los Tres Berretines, de 1933-, era una versión del gran éxito teatral codirigido por todo el equipo, aunque figuró Susini como titular. El film llamó la atención por la calidad técnica, la definición de sus caracteres y la utilización rudimentaria del sonido con efecto dramático.
El film, que impulsó como estrella a Luis Sandrini costó 18.000 pesos y recaudó mas de un millon; la empresa comenzaba muy bien. Pero poco duró la satisfacción pues el segundo producto, Ayer y Hoy, resultó un fracaso artístico y comercial.
Los dirigentes se pusieron a meditar sobre este hecho, y detuvieron la producción propia por un tiempo, mientras continuaban alquilando sus galerías o productoras independientes. Un conocido, Francisco Oyarzabal, les acercó la solución en la persona del autor y productor teatral Manuel Romero. Susini, Guerrico y los suyos confiaron en él y no se equivocaron.
Desde la primera película para la productora, Noches de Buenos Aires (1935), Romero tuvo en cuenta personajes y ambientes reconocibles porteños unidos a ritmo y acción trepidante, de reconocible cuño -cinematográfico- norteamericano; así consiguió una fórmula explicable teóricamente, pero muy difícil de llevar a la práctica, como descubrirían todos aquellos que intentaron segundas partes de sus obras. Todos sus trabajos fueron de corte popular - y grandes éxitos- lo que convirtió a Lumiton en la productora más importante.
A diferencia de las largas filmaciones de otros estudios, Lumiton se distinguió desde un comienzo, con la colaboración de Romero, por el rodaje en cuatro semanas como promedio para la concreción de un proyecto:
los empleados y elencos \"vivían\" en los estudios y sólo podían salir al anochecer aquellos que formaban parte de una compañía teatral.
Romero resultaría el encargado de lanzar a la notoriedad a muchos importantes intérpretes.
Por aquí pasaron y dejaron su huella artistas de la talla de Tita Merello, Nini Marshall, Hugo del Carril, Roberto Escalada, Angel Magaña, Pedro Quartucci, Enrique Serrano, Mirtha Legrand, Luis Sandrini, Mecha Ortíz, Sabina Olmos, Fernando Borel, Alicia Barrie, Enrique Roldán y Carmen del Moral, entre muchos otros que forjaron junto a directores, productores, libretistas y personal técnico una parte importante de la historia cinematográfica de Argentina.
El cuerpo principal de su filmografía se desplegó en los primeros años de creatividad (Desde la muchachada de abordo), Los muchachos de antes no usaban gomina, Fuera de la ley, Tres argentinos en París; La rubia del camino; Mujeres que trabajan; La vida es un tango; Divorcio en Montevideo, hasta Isabelita y Yo quiero ser bataclana.
Otro director que dejó su huella fue Francisco Mugica. Participó en Lumiton desde el inicio d elas actividades por su amistad con los fundadores. Dirigió, entre otros, Los martes orquideas; Así es la vida; El mejor papá del mundo; El espejo y El viaje.
Carlos Hugo Christensen dejó su impronta como precursor del cineer´´otico y las adaptaciones de obras de grandes autores argentinos:El inglés de los guesos; Los chicos crecen; 16 años; Safo; El angel desnudo; El canto del cisne, entre otros.
Otros directores que como Luis Mattura y Mario Lugones también contribuyeroncon su talento. Tampoco puede olviidarse a uno de los fundadores, Enrique T. Susini dirigió en 1938 La Chismosa con Lola Membrives y recibió por ella la Copa de plata del Festival de Venecia en el rubro mejor realización, siendo este el primer premio internacional otorgado a una película argentina.
Para Mugica, este cine y el que hacía Argentina Sono Film estaba dirigido a la clase baja, gente que buscaba entretenimiento barato y sin pretensiones.
Fue Mugica quien atrajo al cine a ver sus films a otros públicos y de otros colegas de modo que permitió a Lumiton a jugar a dos puntas una vez que Romero se agotó: Por una parte la comodidad de Mugica y por la otra, el formalismo transgresor de Carlos H. Christensen. Este esquema permitió a Lumiton mantenerse muy bien a lo largo de dos décadas.
La llegada del peronismo con sus leyes laborales llevó a modificar el esquema de trabajo de la compañía, las limitaciones obreras y el cumplimiento en el horario de trabajo del personal.
También es justo decir que las temáticas que Lumiton llevaba a la pantalla ya no atraían a las audiencias, por lo que las viejas fórmulas ya no daban resultado.
Alejados los fundadores de sus galerías, Lumiton sólo podía ofrecer títulos de Luis Montura, comedias gruesas de Mario C. Lugones y pocas películas más de realizadores varios.
El directorio que desde comienzos de la década del ´40 era presidido por el empresario Joaquín Lautaret, vendió sus acciones a Néstor Maciel Crespo y se alejó de la producción sin entender la realidad política que vivía el país.
Maciel Crespo, tras duras batallas con el gobierno, cerró los estudios en 1952 sin sacar a Lumiton de su quebranto artístico y comercial.
Distintas tentativas de reapertura conformadas por técnicos y exempleados y técnico no dieron resultado.
En los estudios Lumiton llegaron a rodarse 180 películas entre las producciones propias y el alquiler de los sets para otras producciones.    

La historia Continúa
En la misma manzana que se ubica el Museo del Cine Lumiton  (calle Sargento Cabral 2354, Munro) el espacio que contiene los estudios originales está siendo reconvertido hacia nuevas tecnologías como la Televisión digital HD y espacios para grabación de TV y filmaciones cinematográficas que continúan con el espíritu de aquellos pioneros, llamados ahora \"Panamericana Estudios/Lumiton\".

Agradeceremos su Publicación

Reseña Histórica facilitada por el Museo del Cine Lumiton

+ Información:

Museo del Cine Lumiton Tel. 011 4721 9255
mlumiton@vicentelopez.gov.ar
www.vicentelopez.gov.ar

Imagen Producciones de Argentina Tel.  011 4777 0719
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